半生缘

7.8推荐

分类:爱情片香港1997

主演:黎明 吴倩莲 梅艳芳 黄磊 葛优 吴辰君 王志文 

导演:许鞍华 

剧情简介

1930年代的上海,在同一间工厂做工的世钧(黎明)和曼桢(吴倩莲)成为恋人。曼桢早年丧父,姐姐曼璐(梅艳芳)为了养活一家老小,心痛离别恋人去当舞女赚钱,最终嫁给了有妇之夫祝鸿才(葛优)。世钧收到告急家书回到南京,方知家人召回只为让其成亲。因为性格上的软弱,也因久等不来曼桢的书信,世钧最终迎娶了他并不喜欢的门当户对的翠芝(吴辰君)。上海这边,不能生育的曼璐为保全自已的地位,设计令曼桢怀上了祝鸿才的孩子,葬送了曼桢与世钧的爱情。曼璐死后,曼桢为了孩子委身祝鸿才。两个有缘无分的人就这样错过情缘。详情
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爱情片半生缘 / Eighteen Springs / Boon San热评

  • 九命猫@victor-eyes

    最杀人的不是“世钧,我们回不去了”而是王志文那句“想起以前的那些事,我就觉得幼稚,也很可笑”曼璐一听就彻底黑化,连锁反应毁了一串人生活。爱的往昔,你说不存在就不存在了!只有梅艳芳够张爱玲,长篇小说的脚本拍得太赶

  • 丁一

    选角皆入戏出彩。葛优笑起来像猫,不笑像老鼠。梅艳芳“该死!这肉还带血的怎么吃啊!”。黄磊民国一小生。黎明温吞水脾性。民国暮色黄昏里,浮世的悲欢,南京玄武湖清凉山上,荒烟漫草的年头,梧桐将故事染色,我们再也回不去了

  • 王大根

    吴倩莲一个人的时候也挺时髦的,但只要跟梅艳芳站一起立刻变成乡下表妹……

  • 陶者无缰

    好是真好,每个角色都似到骨子里。但实在太残忍,痛了我的心,硬生生扣它一星。 假如你说从未爱过我,或者已经不再爱我,都可以,但你偏偏说以前爱我是幼稚。我想,我一生人的光亮是那个时候碎掉的。——曼璐

  • 桃桃林林

    许鞍华拍张爱玲的东西总有舞台感,看《倾城之恋》也是如此,不知是同期录音还是灰暗的色调,或是压抑的灯光?偏写实的处理让这个故事更生活了。最后一场是神来之笔,再也回不去的感情。

  • 眠去

    选角非常棒,本以为都不是心中的样子,却在看的时候一刻不能挪开视线。像是读小说时那样想哭,待到结局的时候,还是痛的难以呼吸。半生缘,其实就是一生,改编至此,我无可指摘

  • 蜉蝣渡海

    “以前我以为我和姐姐不一样,其实我是跟在了她的后面”。真可怕。张爱玲的现实主义作品,电视剧处理成琼瑶味了,电影版许鞍华处理的恰到好处,特别叔惠和翠芝,寥寥几个镜头,却表现出了极汹涌隐忍的感情,有类似体验的人都会懂。黎明版的世钧和我想象中的一模一样。

  • 米粒

    是个伤心故事,但不知为何看到最后都觉得提不起劲,也不知道是因为演员不来电,还是看厌了有钱人家瞎折腾。。黎天王演个温吞的窝囊男人倒像量身定制的似的... 另外,这是个时装大片啊!

  • 赫克托尔

    世钧,我们再也回不去了.

  • 沈贵人的酒

    为选角赞一个,黄磊年轻的时候太帅了,不亚于剧中的黎明,梅艳芳戏路太广了,总觉得演什么都是对的

  • 泽利格

    我没有哭得很厉害但真的哭得很动情,怎么能做到抽离出来冷静地评价这部片子啊,我是完全沉浸在里面了,世钧和曼祯把杯子碰倒的时候我都下意识伸手去救。除了声音和梅姑的配音,还有看到一半时有两个观众在大声吵架偶尔让我出戏以外,其他都很好。能在大银幕上看到梅姑很好,吴倩莲也好,黎明也好,葛优王志文和黄磊都很好,但他们现在都不见了,那样的情感也再不见了,那样的文学那样的电影都不见了,那样的时代也再不见了,我们都回不去了。

  • 小黑屋进行曲

    不如电视剧呢,林心如演的更像曼桢= =

  • 莹小慢

    张爱玲的字总是有深深的哀怨…… 深深爱过,重重阻隔,而后终究错过,从此记忆里被痛和酸弥漫。我爱你,无法忘记你,但我们都没有在一起。曼桢说:“人老的时候,总有两三件事情拿出来说的,如果我和世均在一起了,生了孩子,那就没有故事了。”但我们都宁愿我们的爱情中少些故事,也不愿错过你。

  • 欢乐分裂

    #重看#3.5;11年后重温降分,本片最大成功之处无疑是无比妥帖的神选角,堪称张爱玲影视化最完美的卡司;原著底子实在是好,即使许鞍华只是将情节流水化地呈现了一遍,即使没有原著中那句“在这个世界上总会有一个人在等着你,总会有这么一个人的。”也足够催泪。六人山中行拍得好,各种欲言又止。十年空白后,你望着那个人仿佛演绎梦境般走下楼,唯有“好久不见,你还好吗?”当中分秒的煎熬、心死的绝望、挣扎的重生,通通隐匿在“我们再也回不去了”,时间残忍而公正的伟大无情力量,更多是由角色本身的悲剧属性固有,而非以影像达成。大量以门缝窥内的镜头,你望见的是一眼也是半生,然后很快一生就过去了,前面也并没有什么路可走。

  • 游牧人·芳汀

    目前来说是张爱玲的作品被搬上大荧幕中表现最佳的一部,演员的选择气质非常精准

  • 苏比

    浩君,我们回不去了。

  • 左胸上的吸盘

    虽然是改编张爱玲原著,但传达的还是许鞍华的寻根动机,属于她口述近代史作品的序列。在作品整体的立意上,许鞍华是较少见的华人眼界,跟王家卫杜琪峰的香港立场还是区别明显的。演员阵容里除了梅艳芳是配音说的都是国语,能想象说戏上做的很细致,黎明和吴倩莲天台晾衣服,黎明不小心弄掉了袜子又捡起来,状态很自然,整个人是在戏里的,全片演技大体都这种。李屏宾的摄影很出色,用镜近似日本电影,不过丰富的老上海物件、布景给这片子一种侯孝贤早期的乡愁感。我们再也回不去了,特殊年代人物命运起伏不定,乍然起落无有规制,但这份经历交错心意割舍的决然,是古今一般同

  • Lycidas

    多年之后我好像终于知道了从来都讨厌这个故事的原因,一个人可以如此轻易地凭空消失,而周围的至亲甚至都不去深究,只自顾自在脑海中编一个借口,然后继续无事般生活下去。这个版本略去了许多痛苦挣扎的部分因而显得有些轻飘,但光阴流逝的物是人非之感又格外沉重。许多唯有恋人才会注意的细节相当动人,譬如目光悄悄聚焦在手上爬行的小虫。对我而言最好的部分是结尾:咫尺之外,人人都在笑语笙歌,三步之内,你却与他各自落寞。

  • 兮称

    每个角色都是那么出彩,没看过小说,但能感受到张爱玲骨子里那股薄凉寒气,想起窦文涛说过“每一个爱情都是很具体的”,的确,家庭背景,人脉关系,性格思维,冥冥之中就能具体到一个人的命运走向,用爱情来说人生,文学底气十足,看完电影打算去拜读一下小说了

  • 張愛玲的文本殘忍得不得了, 這電影倒也演活了

  • 影片评论

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