夜以继日

重看。这是一部两个一模一样的男人和一个女人之间的三角恋，但英文标题却是Asako I & II。朝子在两个男人之间反复变化，一个像幽灵般来去无踪影飘忽不定，其登场总是伴随诡异音乐和黑泽清恐怖片式的光线处理。另一个却是真实到可触摸的肉身。诚然，朝子行为是没有逻辑的，但凭靠直觉判断却符合这个人物的逻辑——毕竟开场就已经定下基调。在处理人物情感的冲突上像是卡索维茨和增村保造，但冷峻沉着却时而暴力切换的镜头，则又接近布列松。结尾侯麦《绿光》式的经典台词（回想下玛丽•瑞莱看着雕像时的台词），已经超过致敬的范围。当然，这并不意味着本片是影迷式的拼凑，而是在这么看似希区柯克题材的电影里，暗藏如此丰富和矛盾的要素，且竟然如此美好的调和在一起。这只怕是近年来看过的最特别的日本电影之一。

LORENZO 洛伦佐

真是：狗血言情剧荣登戛纳主竞赛，日本绿茶婊装逼作死何弃疗。并没有觉得拍得好，何况一坨屎再香仍是屎，这才是真正的电视电影，外媒一定是日剧看少了。

谢飞导演

2019的戛纳电影节开幕了，大批中国的年轻影评人、购片公司、剧组扎堆前往，热闹非凡；对比1987年我拖着《湘女萧萧》的拷贝，只身赴展的冷清情景，真是天壤之别啊！在家里补看这部去年戛纳主竞赛单元的日本片，也算是一种间接参与。把一个狗血的爱情剧拍出了哲理及个性，显示了这位年轻导演的才华和潜力。据说去年在戛纳，此片是一分与五分并存的两级评价，我折衷，以为可以看看。

桃桃林林

想要说的东西大概也能理解，不过片子还是太别扭了一点，而且，这个日片还是太法国了，算不上太喜欢。

何阿嵐

看罷電影，太接近生命經歷以至無法好好開口言說，朝子的執念如初生小雞認定第一眼所見如同母親，我們一生都追隨著相同幻影，還是我們以為如此。這確實不是愛情故事，後311氛圍，東京的淪陷成全了他們，真正的挑戰是日常，隱藏在每個人生命裡頭的暗流，平靜生活下，從來如此不堪一擊。因為麥的離去，她走到東京，她又因為亮平回到大阪，反反覆覆，她的歸屬不應是他人，過去回潮，生活表面的恩喜瓦解後要如何走下去，我更喜愛電影中的朝子，某方面來說是她戲中前後矛盾的選擇，空靈人生背後自我意識慢慢甦醒，她不再追逐，朝子已經活過兩次，亮平會給她第三次的可能嗎？最後想投回他的懷抱，是生活曾經的甜美戰勝了激情的虛榮，我一直想他們最後看著的不是河流，河流也沒有美或醜，它只不過一直在流動，也不是奇蹟般的綠光，而是銀幕下即將離場的我們。

山上风下

火花一瞬不可能磨灭，原始的直觉冲动也最强烈最刻骨。灾难是吊桥，再冷静分辨也敌不过寒时暖意。是有多幸运可以找到替身，心动也成为一种归顺。然而爱情和背叛可兼容，甚至为生活本身加料，只要你长得好看。（眼睁睁看着分数从5升到7，全场哄笑的是你们，打高分也是你们，果然回了豆瓣都是口嫌体正的恋爱脑丨 200125 她所着迷的，是浮在天上的海。然而当她驻足于真正的海边，她又无法放弃这份眼见为实。她所谓的做正确的事，无非是自私任性的另一种修辞。鬼迷心窍。丨爱本身就是流转的，超脱于逻辑道德和规程的存在，爱只关乎我想要。

米粒

有几个瞬间令人印象很深，比如地震后逆着人潮去寻找爱人，下雨了在雨里狂跑云突然飘走了就天晴了。但是总体合起来还是一部可能有些想法但效果不知所云的电影吧，不如导演上一部。另外演员的表演都不太行

嘟嘟熊之父

真正代表年轻一代的影像，是对“电影的核心是戏剧”的最有力回应。导演刻画的爱情不再是勇往直前的、多愁善感的、蜚短流长的、刻骨铭心的，而是一种彻底以空洞主导的虚无主义。以冷冰冰的姿态活在当下，不纠结过去，亦不期盼未来，爱、或者不爱，都成为无足轻重之事。前一百年，电影给予人们的是正向的激励，而后一百年，或许恰恰相反。

西楼尘

河水上涨，你是第一个遭殃的房子。地震来袭，我是第一盏摔碎的吊灯。爱一个人，出了车祸还能接吻，盖上被单就能相拥，坐新干线和他吃一碗面，伸出手就敢陪他浪迹天涯。爱也只需要下了高速时，被叮嘱继续安心睡去。跟同类相爱，与异类厮守，跟感激结婚，与最爱错过。知道灾难来临，仍满手泡沫抱你如初。

LOOK

重看了一遍。必须承认第一遍是误判。确实是很特别的一部电影，迷惑性很强，不能以现实主义标准衡量。魔幻气氛设置得非常有讲究。如梦一般一见钟情的麦是朝子挥之不去的鬼魂幽灵，影片真正要讲的是对纯粹性、理想化的梦幻性极致追求导致庸碌的日常生活受到毁灭性打击。纯净相的朝子并非狠毒渣女，只是执着于纯粹。这是很明显的日式精神隐喻了，日本神话的原罪是污秽，也吻合影片的魔性寓言气质（在这个意义上，滨口龙介确实借鉴了黑泽清）。现实是脆弱的，一场地震便使朝子妥协，拥抱了麦的“分身”、“肉身”亮平。结尾朝子悟道，肮脏的流动的河水也是美的，这才是梦醒时分。

焚紙樓

不是愛情故事；或著說，不是愛情關係性之故事，而是情場（性）吸引力之寓言。自私的人在情場會自然有種惡質的魅力，自私的麥能吸引女主，自私的女主能吸引亮平；所以人永遠不會被追求，只會被吸引，這種不公平的愛／激情權力便是戀曲的無解死穴。至於小說版開頭的無名大叔（同樣在找尋樣貌相似的女子）和結尾的亮平新女友（同樣被亮平自私的拋棄），更是構成了貪食蛇似的迴圈。

XX

睡着了的是我，醒来了的也是我；喜欢这个他的是我，喜欢那个他的也是我；能轻易告别过去的是我，会不停纠结过去的也是我。怎么活并不重要，能说服自己才最重要。

LeungChanXXX

看不懂大家在吹什么

陀螺凡达可

狗血言情剧都能拍成这样难怪能入选戛纳主竞赛。中途一度想给五星满分。

Derridager

关于回忆的电影，而“回忆”是关于当下对过去施加的压力。东京都市部分描绘的是关于两个职业人的相遇相爱，具有社会性的朝子和亮平更像是活在“当下”的某个阶段。而只剩下女主和麦时，两人都像游荡的鬼魂，在野草丛、防波堤、展览厅里飘荡，像极了浅睡时所进入的梦境，近似真实。还有最有力的证据就是，电影两次以第一视角展示用手机拍摄的亮平，之后跳转到第三视角对准媒介，这一黑镜与多处存在的镜像映照出朝子心里的“鬼魂”。麦-亮平在此变成了层累的、历史的身体存在，投射的都是朝子的回忆，朝子爱的人既不是麦也不是亮平，而是那个存在。最后一幕中，河流作为线性的消逝闯入“回忆”，却被定格画面吞噬。即使时间如此不曾断绝，我们依然不能抓住每一个当下，回忆会从时间的伤口中不断逃逸回旋。非常完美的电影，好绝了。

饿霸逗地煮

说女主渣的，是无法面对女人的一些真相。男人是更容易对生活认输的动物，而女性无论年岁几何，有一种名为“不甘心”的底色不会改变。

Ou

年度最佳！极度当代！滨口龙介重新定义了“凝视”的动作，正打是Asako的鬼眼（请留意Asako夸张的下眼线，与其他女人都不同），以眼线描出“视界”。反打是看得见的，看不见的各种事物。漂亮地楔入电视，手机，广告屏，车窗等各种介面。最后以一个强力的凝视试图固结河流，神乎其技。

亵渎电影

一开始看到电影的英文名，以为是这部电影由前后两部分组成，朝子一和朝子二，结果是两个男主角，看了一个多小时才恍然大悟，其实男主角是正常的两个人，反而女主角在对待两个男人的态度上是两个人，一直处于神秘的扑克脸状态，是一个恐怖片角色式的存在。这样的电影，看剧情可能很无聊，而深度只能看它的观众如何解读了，不同人的解读势必会比电影更有意思。能理解导演处理这个剧本的优点和他的表达，只是依旧不觉得它优秀到足以入围戛纳电影节的主竞赛单元。

Peter Tiger

其实日文原名和国际版片名以及牛肠茂雄写真都已经暗示了电影真正分身是女主而不是男主，换言之，男主分身以一种近乎于黑泽清式荒谬设定，在诱导女主情感“潜在”（鬼魅）面向。纵使唐田气质和面孔和这个角色天然般配，但我依然觉得她的表演未能完成这种现实/潜在的精确切换。不过，仍然可能是2018年最好的电影之一。其实，日本新一代电影人，已经蔚为大观，比法国新电影更值得吹。

唐小万

我对它很矛盾，一方面我很能理解主角的内心，也很佩服滨口龙介对女性的体察，但它的剧作和表演的缺陷又没法忽视，转折太硬，让人难以理解角色的动机。我忍不住在想如果这是一部五小时的电影，会不会好很多？有一幕差点看哭。

影片评论

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