地球外少年少女

0.0很差

别名：动漫地球外少年少女 / The Orbital Children / Chikyûgai-shônen-shôjo

分类：动漫地区：日本年份：2022

更新：6/2023-03-02 21:26:17

主演：藤原夏海和气杏未小野贤章赤崎千夏小林由美子

导演：矶光雄

简介：时间是2045年，故事的舞台是日本制造的太空站“安心”，在月球出生的少年“登矢”和儿时玩伴“心叶”为...详情

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排序

播放地址

腾妃

剧情简介

你是否也在寻找：冻结地球地球或月球探险家托比3：地球的神秘主宰者变形金刚：地球火种第四季第四季拯救地球地球特派员异形：地球第一季美女你也不想地球毁灭吧地球的拉提尔彻子的缺失青春记

时间是2045年，故事的舞台是日本制造的太空站“安心”，在月球出生的少年“登矢”和儿时玩伴“心叶”为了移居地球而在太空站进行复健，但他们却和首次到宇宙旅行的地球孩子“大洋”、“美衣奈”、“博士”一同被卷入了太空站与彗星的冲撞事故。在与大人们隔绝，网络也被切断的封闭空间中，时而冲突、时而互助的孩子们，必须共同面对减压、EVA（宇宙游泳）、微型机械失控等种种困难。详情

动漫地球外少年少女 / The Orbital Children / Chik热评

恶魔的步调

时隔《电脑线圈》15年的矶光雄新作，同样是孩童视角的近未来硬科幻，而且是同类中最好的作品之一。六话每话30分钟，搁三十年前，似乎该是个OVA企划，但它实际上每话中段有个明显的阶段化剧情点设计，看上去更像是15分钟两话并成了一话，换句话说，它实际上应该会是个全12话的番，但剧情经过了压缩，导致有点赶。鉴于集中连续的剧情展开，你实际上也可将它视为是一部3小时时长的总集篇剧场动画电影。

塔塔君Minkun

确实这是典型的大人失势、矮化，少年少女在太空孤岛的求生故事，然而矶光雄似乎比谁都急着以一种激进的方式讲述这个时代：押井守的“网络世界无限大”、富野由悠季的返乡少年、自己的虚拟现实游戏后，他如阴谋论一样质疑客观科学认知下的世界是一种谵妄，那个浪漫又难以揣度的SF才是一种真正的现实；返乡也不再是回归襁褓，反而是未知的冒险……这种激进关于内与外的逆转，不再像以前那样讲述“地球少年少女”，而是那些从未讲过的“地球外”少年少女的故事。而激进需与古典才能构成互动，如同内与外的逆转关系一样，因此少年少女并非世界系般站在世界中心，而是世界既自我地前行，又反映着少年少女的飘忽不定、14岁的乍暖还寒，如同矶光雄所畅想宇宙世界，不带任何立场地呈现乌托邦的所有面相，任你如经历SF故事般带好奇心去见证、思考，长大，成为人。

爱吃冻鳗的猫

富野说“重力束缚住了人的灵魂”，然而在这部动画中出生在太空中的孩子反而是有缺陷的一方。不是向往星辰大海的故事，这次矶光雄为我们展现了一次返乡之旅。前半部分是太空灾难求生片，在此期间矶光雄向我们抛出了大量的设定和细节，也正因如此本片SF感满满。这些细节枯燥却饱含作者的真诚。后半部分矶光雄却一转攻势将命题放在了脱离摇篮上了，这不仅是14岁少年少女的冒险，在这场冒险中浓缩着矶光雄的思考。把科技发展和人类命运结合在一起，把归乡塑造成未知的冒险以及对AI哲学的讨论都表现出矶光雄对客观世界的质疑，这种SF是矶光雄独有的浪漫。可惜的是后半段故事展开很老套（高情商:古典），对预言AI的描绘和展开还不够。本质而言也从科幻片变成了神棍片，使全片结构更混乱。矶光雄前期抛出了大量设定可是并未完美地接住它们，令人遗憾

めい

愈發嶄新的設定與視覺衝擊，愈發蒼白保守的內涵：作為一部講述推翻限制跳出搖籃的番，更是顯得自相矛盾。

𝙔𝙓𝙇

从《电脑线圈》就觉得矶光雄在科幻设定上很有作者性，作为封闭空间灾难片是合格的，可惜最后还是从“范式革命”退回到类似世界系的展开，不过少年少女更多是作为创造和服务AI之神的工具，通过对地面神祇的再造，得到“在太空中也能信仰的神”。（2022-01-28）

岛线

日本人的老毛病，沉迷雕花没人做菜，片子里细节设定私货加了一堆，看起来很认真，结果既不科幻也没深入，就端出这么一个充满日式傲慢日式感动的东西，实在太土了

tsuga

在这个媒介研究不可避免地走向神棍的时代，矶光雄呈现作者性在于，如何把这些元素融入古典的、令人怀念的 SF frame 当中。各种精细的设定可能是枯燥的，同时是局限的、匮乏的，但回头看来也可能是真诚和在地的，光凭这一点就让人讨厌不起来。表面上只能和机器学习一样模拟近未来的科幻，也会延伸出新的可能。作为一门手艺的重拾与再现，本片已经算得上优秀了。

黑道少年沈來迟

果然人年纪大了就不吃这套了。

神们自己

还可以，前期的封闭空间探险遵循着遇到问题——解决问题的流程，节奏很不错，但最后整个故事的落脚点总觉得世界观有点过于传统了。我现在不太吃“我们唯一能改变的就是未来“这一套了，并非是“我们改变了预测的未来”，只是“我们一开始没能正确/完整看到/理解预测到的未来”，就连片中的最高智慧本慧，不是也没能完全理解自己预测到的未来。不过后面在讨论ai时候说的那句“难道只让孩子接触筛选过的信息，就能让他们成为好人了吗？”我觉得有点意思。

raku

动画这块总算是守住了

颜落寒

七子之诗。

Z

“神様はもうNOWHERE”

Rorschach

二二年二月二日正月初二看到本片，第一次感到现实追上了科幻。在近未来的近地空间，主人公们穿的是印有谷歌logo的太空服，坐的是SpaceX的“Star Ship”飞船，而且看起来足够科幻。这一年恰好也创造了人类对世界满意度的新低，至少从媒体报道和互联网搞笑模因看是这样。本片是近未来近地空间的硬科幻，像所有这类作品中的佼佼者一样有极为丰富、扎实的细节设定，但本片把当代人消费生活、网络生活的方方面面，还有黑客文化为大众所知的那些概念，统统融进了对近未来世界的构想中，成为我们三十年信息时代的科幻总结者，堪称里程碑。和好莱坞受美国反智主义影响的黑暗未来想象不用，本片有过去的那种自信心和进取心——同时也有民族主义的自豪感（当然是🇯🇵的）。但本片不是人定胜天那种，而是面对神级AI的理性的自信。

Suito

肌肉兔子什么的有趣归有趣，设定也很翔实，但对未来的幻想太温和、太朴实，太老套了，走出摇篮，宗教AI，裸飘之类也让人完全看不清矶光雄自己的思考，「人类」与「人」的区别到底在哪里？

pshow

矶光雄继《电脑线圈》后再次以少年少女们为主角的SF故事，而且从最后表达的主题来看以孩子们的视角来切入还是十分合适的。近未来宇宙SF设定扎实得令人惊叹（一堆现有科技公司的neta）吉田健一的人设令人串戏到交响诗篇和高达g复国，不过表达的主题和这两个也相似，尤其是结尾真的以为在看高达，笑。故事里的AI基于某些人类筛选后的信息来学习，最终得出了错误的结论并且变得暴躁顽固（中二病？）最后是让AI透过互联网不加遮拦的接触人类的善与恶，走出人类制造的“摇篮”来解除思维的枷锁。想到现在的“所谓AI(深度模型)”在跳出人为设定的训练数据和使用场景后是如此的羸弱，不由得会心一笑。着实厉害👍

五角星糖

飞出摇篮

思路乐

【B】确实很难单纯以“好坏”来给出评价，因为其本质独特：以当下的载体和技术去呼唤古典的SF精神，但从未偏颇于任何一方，既不曾借用过往躯壳表达庸俗思想，也并没有陷入对黄金时代的媚献。就像为了契合当下而安插的视频直播环节，这种“不合时宜”的做法恰恰用于审视那些旧科幻的探索想象。于是在设定上，网络时代的载体已经化作自身器官的一部分，那些跃动的电子符号在视觉上不断划过「人」与「物」的外表，信息传递以照顾观众的方式呈现。尽管前后类型的割裂让结局不可避免地充斥着神棍色彩（倒不如说异空间的“对话神交”是必然走向，在“预言”已是伪命题的情况下沟通才是标准完成角色成长的方式），但也恰到好处，终于让两位主角从太空AI的摇篮中飞出，以地球作为第一步，继续放眼星空上的未来。

不姨妈的大白色

矶光雄未免太过浪漫。AI未免太过人性。好吧，那我也愿意再相信和仰望星空一次。

请勿打扰

豚画风

源心

SNS时代的悖论：社交平台不断扩张，社交圈子却愈发分化。这种逆向的运动与大数据的筛选功能息息相关，筛选本身印刻于SNS的属性之内。在这层意义上，地球与太空构成了现实与网络的互文，缺乏实感的线上社交不就是对无重力空间的表象化摹写吗？矶光雄从前作开始，就执着于现实与虚拟之间沟通的平等性，而他在本作里如此强调社交网络的作用，则是试图将重力的缺席化为一种新的在场——少年最后将此赋予了“飞”的名义。“筛选”的被筛弥合了AI与人类（人类与人）的分歧，弥合了世界的内外，可这种代价却以一种积极的想象力为填充物，少年少女打破的那个未来最终被模糊地纳入了一种善性的计算中，创作者在此相信了人与技术的平等，而这种相信到底是通往20年代的能量，还是一种复古？在看似时髦的外壳下，神话范式的闪光让我不敢仰望最后的星空。

影片评论

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